Frequent Flyer: 804C NRT: 同一線上

20D的Nata是我第一個照顧的YP（註一），十五歲，喬治亞人，她有一頭褐色長髮，比穿著高跟鞋的我還高，一絲毛孔都沒有的肌膚像嬰兒般柔嫩，美麗細緻的臉龐已像個女人，專注聽我說話的模樣仍是單純天真的女孩，才十五歲，她就離開家獨自一人去東京工作當模特兒，不再念書了，只全心投入工作。

喬治亞首都提比里斯（Tbilisi, Georgia）是我最喜歡拿著相機散步的城市，走出五星級飯店往舊城區走走，隨處可見殘破的建築瓦壁，討錢的乞丐並非髒兮兮躺在路邊，而是穿著他們最講究的西裝，無助的站或坐。那裡的人貧窮而謙遜，不論一星期中的哪天參觀路邊的東正教教堂，總有人走進來在聖像前點一根蠟燭獻上祈禱，最後在胸前劃上十字，或親吻畫像或緩緩離開（註二）。

知道Nata的家鄉是什麼模樣，我無法不多看她一眼，想著她落地後的人生，在人潮擁擠高樓佇立的大城市，帶著家人所有的牽掛，為現實打拼，對十五歲的她而言，過於提早體驗大人的生活。

25E的阿部先生，年約七十，住在日本千葉縣船橋市，原本和其他旅客同坐32排，為了找連三個空座躺著休息，急著想換位置，但嚴厲的大頭特別交代經濟艙旅客只能起飛後換座，於是委婉地英文、日文穿插向他解釋，也體恤老人家的需求，替他把紅色背心外套放在25E的空座上佔好位，他感激的握起我的右手，在手背上親了一下，我驚訝的腦袋空白，卻想起日劇裡頭嬌羞女子說的話，冒出了句：「はずかし〜」（害羞、難為情），周圍的旅客都笑了。

坐在22C前方組員椅上的我，三十歲，台灣人，想著要離開杜哈而感到心情愉悅。起飛了，九小時的飛行中，同一走道上不同座位，人生線上不同年紀，我們三人共同交換一點真摯的情感。

同一垂直線上，東京都寫真美術館三樓展著北井一夫的作品回顧展，其中一區塊節錄《三里塚》七〇年代農民反抗成田機場興建的紀實照片；地下一樓德國藝術家Nina Fischer和Maroan el Sani的錄像作品Narita Field Trip，創作於2010年，以一對年輕夫婦騎腳踏車走訪成田，所見機場周遭農田景象，淡淡描繪延續至今持續進行的農民對抗。同一時間軸上，保衛農田和家園的堅持，四十年來沒有改變；改變的是空間，機場跑道埋葬了三里塚，而現在與跑道同一線上的一棟建築物是反抗作戰中心。

二樓大塚千野的作品Imagine Finding Me，利用數位編輯的技術把回朔光陰的可能性呈現於平面影像中，再次旅遊年幼時候踏過的地方，一張照片中一個現在的自己、一個過去的，毫不可能卻並列展示觀者眼前，一張照片把時間線上的兩點凝結。

一樓書店裡，特別停留在沈昭良老師《築地魚市場》攝影集前，空間上的一條線，憶起時間上散落的點點，當然包括稍早在築地嚥下的美食。

準備降落前，特別提醒Nata要等乘客都下機後，等我帶她出機門，她很乖巧說好，並在位置上回頭看看坐在組員椅上的我，我們交換一個微笑，等待降落。等待下飛機的時候，阿部先生走到我面前很厲害用英文說了, “Thank you for your kindness.”並交給我一張寫有他聯絡方式的小紙條，用英日文穿插說著，若我停留日本久一點的，記得和他聯繫，也別忘記保持聯絡。倍感窩心，我做的那麼少，他卻記這麼多，也許這便是發自內心微笑的價值。

乘客下機後，我替Nata拿行李，邊走邊告訴她我很喜歡喬治亞，特別喜歡的喬治亞食物是Khachapuri（註三），她開懷笑了，那是思鄉的笑容，要她好好照顧自己，並祝福她工作順利，希望有天能在雜誌封面看到她。踏出機門，日本地勤人員從我手中接過照顧她的棒子，Nata回頭給了我一個飛吻，她真好看，我好想陪她多走一段。

那一刻談了個小戀愛，我幻想自己是陪伴她、支持她在異地生活的朋友。

加滿油的飛機上，三、四萬英尺的高空中，能和誰相遇、交換什麼，心懷感謝期待著。Hello strangers！

註一：YP，young passengers，12到15歲，未滿16歲獨自旅行的乘客，由空服員於飛行中特別照顧其所需。

註二：喬治亞教堂內的景象。